在尊重觀眾的前提下，他能在一部商業(yè)片里耍各種“小聰明”；還愿意在系列作品里，繼續(xù)埋下“小聰明”，這恰恰是需要勇氣和持之以恒的，大聰明。

《唐人街探案2》貼著風(fēng)水+推理+喜劇三個(gè)標(biāo)簽，前兩個(gè)類型標(biāo)簽，并沒(méi)全面展開(kāi)。但身為喜劇，它已經(jīng)值回票價(jià)。這里，Sir想羅列一下：這次陳思誠(chéng)的“耍小聰明大全集”。

陣容設(shè)置 “雞賊”

《唐探2》在演員陣容上，明顯迎合了更多人群。

有迎合大眾的：唐山話肖央加入，喜劇觸角更多元。還有劉昊然，不

再像第一部束手束腳，這次也跟著王寶強(qiáng)，放開(kāi)了折騰。

也有迎合文藝青年的：妻夫木聰、邁克爾·皮特（Michael Pitt）集體亮相，雖然各有各尷尬，但也不算唐突。

更有“老婦殺手”等多個(gè)經(jīng)典偵探變種植入，想博推理迷會(huì)心一笑。

一提王寶強(qiáng)，Sir知道你最擔(dān)心啥——怕這部怪咖片攜手寶強(qiáng)哥，帶著一股土味，走出國(guó)門(mén)丟臉。放心，這次沒(méi)水土不服，即使有也被陳思誠(chéng)轉(zhuǎn)化了。

中美元素混搭 “雞賊”

比如時(shí)代廣場(chǎng)改天換地，成了中國(guó)上世紀(jì)90年代百貨大樓；比如哈雷黨居然是一群反差萌。

在揣摩觀眾口味的同時(shí)，電影始終帶著一股混不吝的勇氣：在懷舊金曲《粉紅色的回憶》的催化下，啥國(guó)際高級(jí)貨，都被玩出了一種地氣。在特朗普大樓下裸奔；在時(shí)代廣場(chǎng)跑馬，邊跑邊喊：“這就是大片啊！”荒誕嗎？但荒得可以。

荒誕這東西，主要看“在不在觀眾接受范圍內(nèi)”，看導(dǎo)演能不能構(gòu)建一個(gè)讓荒誕自圓其說(shuō)的氛圍，語(yǔ)境、節(jié)奏、視聽(tīng)語(yǔ)言，缺一不可。玩溜了，就能剛好踩住荒誕與荒唐的分界線。

比如里面最熱鬧的一場(chǎng)戲——三個(gè)男主從警局越獄，趕去營(yíng)救女警官。身后警察、混混各種追逐，一路上盡是高人相助。在監(jiān)獄，各國(guó)偵探各顯其能：催眠、特異功能、中國(guó)功夫八仙過(guò)海；接著南拳宗師從天而降，旗下弟子整齊劃一插眼、鎖喉、掏襠；最后哈雷壯漢閃亮登場(chǎng)，將三人安全送到了案發(fā)地點(diǎn)（這其中還包括一場(chǎng)追車(chē)和時(shí)代廣場(chǎng)跑馬）。這一段體現(xiàn)了導(dǎo)演精準(zhǔn)的節(jié)奏掌控，貢獻(xiàn)的笑點(diǎn)高效而緊湊。

把玩荒誕感的小聰明，讓陳思誠(chéng)舒服地走完了這根鋼絲，硬是沒(méi)摔。

推理也有“小雞賊”

相比第一部小而工整的邏輯，第二部格局更大，是一場(chǎng)連環(huán)殺人案。

第一部的主角秦風(fēng)，之前只是推理小說(shuō)發(fā)燒友，斷案思維，總愛(ài)沿用書(shū)本情節(jié)——埃勒里·奎因《暹羅連體人之謎》；杰克·福翠爾《遺失的鐳》；歌野晶午《求道者密室》。到了第二部，人家不再掉書(shū)袋，或者說(shuō)掉也掉出了“小聰明”：犯罪側(cè)寫(xiě)、曼哈頓法則、洛卡爾物質(zhì)交換定律、麥當(dāng)勞三要素（不是巨無(wú)霸那個(gè)，別光想著吃）。

為了表現(xiàn)這些高深卻書(shū)面的偵緝手段，特效猛砸錢(qián)，變平面為3D。

為什么說(shuō)“小聰明”？因?yàn)橥獗淼目犰牛瑢?shí)則是一種掩飾。與前作相比，這次推理顯單薄了。前作中，唐仁是嫌疑人，破案與人物自救互相促進(jìn)。失去“天時(shí)地利”、難度升級(jí)的續(xù)作，情節(jié)驅(qū)動(dòng)力明顯下降，有一種“為了破案而破案”的尷尬。“不得不”成了“我偏要”。

還有個(gè)問(wèn)題是反派。一前一后兩位兇手，《唐探1》在心理上畫(huà)龍點(diǎn)睛地描上反差。變態(tài)兇手最終懷著溫情，純良少女反而露出猙獰。最簡(jiǎn)單，也最有效。對(duì)犯罪心理的立體展現(xiàn)，才是一部偵探作品震撼人心的關(guān)鍵。

比較下來(lái)《唐探2》的推理，反成了喜劇的點(diǎn)綴。最終反轉(zhuǎn)，反派故作深?yuàn)W引經(jīng)據(jù)典，留下了一個(gè)貌似宏大的命題，卻不像前作那般“小而美”（這也讓某位關(guān)鍵人物最后轉(zhuǎn)身離開(kāi)的身影失去分量，涉及劇透不再多說(shuō)）。

陳氏宇宙也“雞賊”

Sir對(duì)“陳氏宇宙”有小期待。第一部蜻蜓點(diǎn)水的“風(fēng)水”符號(hào)，第二部承接為主角。

“唐人街、神探”這兩個(gè)詞，其實(shí)就是拆解宇宙的第一把鑰匙——比如，在確定案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，電影雙線剪輯。一邊是警方實(shí)驗(yàn)室埋頭化驗(yàn)，用的是洛卡爾物質(zhì)交換定律。另一邊，是唐仁掐算天干地支生辰八字，與秦風(fēng)的推理大腦相互作用，預(yù)測(cè)下一案發(fā)地點(diǎn)（這里其實(shí)存在一個(gè)中美時(shí)差BUG）。西方推理和中國(guó)玄學(xué)，就在分秒必爭(zhēng)的情節(jié)中，生動(dòng)、靈活地組合了，甚至讓觀眾產(chǎn)生了一種技高一籌還是老祖宗的錯(cuò)覺(jué)。

外表是一對(duì)偵探組合，其實(shí)是兩個(gè)類型標(biāo)簽。一個(gè)本土偵探IP，就這么新鮮出爐。

陳思誠(chéng)說(shuō)過(guò)，《唐探2》會(huì)向更大的世界格局伸出觸角。這可不僅是結(jié)尾處留個(gè)新案件伏筆那么簡(jiǎn)單。這一集多出的所謂“偵探排行榜”，已經(jīng)為未來(lái)新登場(chǎng)人物留下位置。三位主角，分別對(duì)應(yīng)朝代“秦、唐、宋”，感覺(jué)即使是中國(guó)偵探，也還有幾個(gè)朝代姓可以陸續(xù)出場(chǎng)（金、魏、元……）。同時(shí)，秦風(fēng)與得力助手黑客少女的曖昧關(guān)系，確保她必將再次出席；潘粵明“借尸還魂”潘粵暗；張子楓的黑暗少女思諾還會(huì)回歸……第三部的故事結(jié)構(gòu)，已經(jīng)大致完稿。

使用王寶強(qiáng)上有“小聰明”

王寶強(qiáng)之前的表演，外放為兩種特質(zhì)。一種，小人物式的沉默，比如《盲井》中的元鳳鳴、《Hello！樹(shù)先生》中的樹(shù)、《天注定》中的悍匪。

另一種，屌絲式的咆哮。這獨(dú)門(mén)風(fēng)格從《泰囧》開(kāi)始，到《大鬧天竺》變得“登峰造極”，簡(jiǎn)直肆無(wú)忌憚得讓人沒(méi)眼看。

這是王寶強(qiáng)性格的一體兩面，陳思誠(chéng)應(yīng)該懂他。

不管人物有什么缺點(diǎn)，其實(shí)都可以是一種“特點(diǎn)”。你為什么記得《天下無(wú)賊》的王寶強(qiáng)？因?yàn)樗许g勁，有人物底色。你為什么記得《樹(shù)先生》的王寶強(qiáng)？還是因?yàn)樗袌?zhí)念，有底色。為什么王寶強(qiáng)的喜劇都像胡鬧？因?yàn)闇\薄，因?yàn)闆](méi)底色。

王寶強(qiáng)實(shí)在，他不知道怎么表達(dá)痛苦，只知道用尬笑掩蓋痛苦。但《唐探》里，王寶強(qiáng)是有底色的。

第一部，悲劇底色，“被綠”了。到了《唐探2》，放下了擔(dān)子的他，有了荒誕屬性。與劉昊然、肖央的“精、傻、憨”組合中，包袱甩得更自然。甚至，連王寶強(qiáng)自創(chuàng)這套很尬的咆哮表演法，居然也和人物契合度頗高。

這一次，他其實(shí)不在演“王寶強(qiáng)”。而在演一個(gè)虛擬人，活在“并不真實(shí)的唐人街”這個(gè)虛擬情境里，虛擬的愛(ài)情是笑點(diǎn)，虛擬的追求名利想也是笑點(diǎn)。反而尬出了一種味道。

早有人說(shuō)陳思誠(chéng)雞賊、小聰明。可在尊重觀眾的前提下，他能在一部商業(yè)片里耍各種“小聰明”；還愿意在系列作品里，繼續(xù)埋下“小聰明”，這恰恰是需要勇氣和持之以恒的，大聰明。

現(xiàn)在看陳思誠(chéng)，誰(shuí)也不會(huì)把他當(dāng)新人導(dǎo)演看。但《唐探2》已經(jīng)顯現(xiàn)，他還能如新人導(dǎo)演一樣，持續(xù)制造驚喜。期待《唐探3》，更期待這個(gè)會(huì)繼續(xù)打開(kāi)的“國(guó)產(chǎn)偵探小宇宙”。